언폴드엑스 2026은 언제 어디서 볼까, 개막일 아침 네 시간 일찍 온 엘레나와 딥페이크 영화 〈덕〉

11월 26일 목요일 오전 10시 58분, 엘레나는 1호선 서울역 2번 출구로 올라왔습니다. 스페인에서 온 스물일곱 살 엘레나는 화면에서 본 장면을 실제 서울과 맞대어 보는 사람이에요. 이번 여행 내내 드라마 속 골목과 궁을 찾아 걸었는데, 오늘은 얼굴도 목소리도 진짜가 아닌 영화 한 편을 보러 왔습니다. 그 영화가 옛 서울역 건물에 걸린다는 소식을 읽은 날부터, 엘레나는 그 앞에 서는 장면을 수첩에 미리 적어 두었어요. 첫 줄은 「[S#1. 오전 11시, 옛 역사 문 앞 — 문이 열린다]」였습니다.

엘레나가 보러 온 것은 언폴드엑스 2026 《리얼리티 체크(Reality Check)》입니다. 서울시와 서울문화재단이 여는 미디어아트 전시이고, 올해는 8개국 작가들이 옛 서울역 건물인 문화역서울284를 채웠어요. 그 가운데 엘레나의 눈을 붙든 것은 딥페이크로 만든 단편영화 〈덕(DUCK)〉이었습니다. 화면과 현실을 늘 견주어 온 엘레나에게는, 화면 속 사람이 진짜인지부터 묻는 영화라 그냥 지나칠 수 없었거든요. 그런데 수첩 첫 줄에 적은 시각부터 틀려 있었습니다.

언폴드엑스 2026은 1·4호선 서울역 2번 출구로 나오는 문화역서울284에서 열립니다. 엘레나의 하루를 따라 언제부터 언제까지 열고 몇 시에 닫는지, 무료인지, 사전 등록을 꼭 해야 하는지, 무엇을 보면 좋은지 적었어요. 노선마다 다른 서울역 출구와 따로 예약해야 하는 영어 투어 날짜, 전시가 끝난 뒤에도 쓸 수 있는 서울역 둘레의 길도 함께 담았습니다. 개막일만 시간이 다른 것은 엘레나가 먼저 겪었으니, 그 이야기부터 할게요.

The Cue — 한눈에 보기

언폴드엑스 2026 《리얼리티 체크》는 12월 9일까지 쉬는 날 없이 무료로 열리고, 사전 등록을 안 해도 들어갈 수 있어요. 다만 여는 시각은 날마다 같지 않습니다. 개막일인 11월 26일만 오후 3시에 열고, 그 밖의 날은 11시에 여니 첫날을 노린다면 오후부터 계획을 세우세요. 영어 투어나 저녁 공연까지 보고 싶다면 그것만 따로 예약하면 됩니다.

언폴드엑스 2026은 언제, 어디서 — 11월 26일부터 12월 9일까지 문화역서울284

전시 기간은 2026년 11월 26일 목요일부터 12월 9일 수요일까지, 꼭 14일입니다. 그사이에는 쉬는 날이 없어서 월요일에 가도 문이 열려 있어요. 개막일을 뺀 날은 11시에 열어 19시에 닫고, 마지막 입장은 18시 30분이에요. 개막일인 11월 26일만 15시부터 볼 수 있고, 관람료는 무료입니다. 서울시와 서울문화재단이 주최하고 주관하며, 예술감독은 캐나다 기관 일렉트라의 알랭 티보, 프로듀서는 양숙현이 맡았습니다.

카카오맵에서 보기 — 서울역

표의 날짜와 시간은 2026년 11월 공고 기준이에요.

엘레나는 이 표를 수첩에 옮기며 둘째 줄과 셋째 줄 사이에 선을 하나 그었습니다. 평소의 하루와 첫날의 하루가 다르다는 뜻이었어요. 개막일인 11월 26일은 15시부터 19시까지 네 시간만 볼 수 있고, 16시에는 중앙홀에서 개막식이 열립니다. 나머지 13일은 11시부터 19시까지 같은 시간표예요. 처음 가는 날을 고른다면, 개막일 오전은 비워 두고 오후부터 계획을 세우면 됩니다.

《리얼리티 체크》라는 전시 이름은 네트워크와 알고리즘, AI 에이전트 속에서 「나」가 넓어지는 지금, 현실이 더 이상 단단히 정해진 무엇이 아니라는 데서 나왔습니다. 그래서 전시가 묻는 것은 「무엇이 현실인가」가 아니라, 우리에게 무엇이 현실이 되는지를 우리가 어떻게 정하느냐입니다. 엘레나는 이 문장을 읽고 수첩 맨 위에 작게 「[주제: 진짜인지가 아니라, 무엇이 진짜가 되는지]」라고 적어 두었어요.

개막일은 몇 시부터 — 첫날만 오후 3시, 네 시간 일찍 온 아침

엘레나가 옛 역사 문 앞에 선 것은 11시 조금 전이었습니다. 문 앞은 조용했고, 안으로 들어가는 사람도 보이지 않았어요. 엘레나는 휴대폰으로 방문 안내를 다시 열어 시간 줄을 처음부터 읽었습니다. 「11:00-19:00」 바로 아래에 작은 별표 줄이 두 개 있었고, 두 번째 줄이 「※ 개막일은 오후 3시부터 관람 가능합니다」였어요.

“주연 배우가 네 시간 일찍 세트에 왔네.” 엘레나는 혼잣말을 하고는 참지 못하고 웃었습니다. 첫 줄의 시각만 보고 별표 줄은 건너뛴 거예요. 엘레나는 수첩의 첫 줄에 줄을 긋고, 그 아래에 「[S#1. 오후 3시, 옛 역사 문 앞 — 문이 열린다]」라고 다시 적었습니다. 개막일에 가는 사람이라면 시간 줄 아래 별표까지 꼭 읽어 두세요. 첫날을 노린다면 15시에 맞춰 오면 됩니다.

네 시간은 문 앞에서 그냥 기다리기에는 긴 시간이었습니다. 엘레나는 안내 화면을 끝까지 내려 읽다가, 등록하는 방법이 적힌 단락에서 손가락을 멈췄어요. 남은 시간에 할 일은 두 가지로 정했습니다. 이 단락대로 등록을 해 두는 것, 그리고 옛 역사를 밖에서 오래 보는 것이었어요. 문 앞에 선 채로 네 시간을 흘려보내기에는, 엘레나의 수첩에 아직 빈 줄이 너무 많았거든요.

사전 등록을 꼭 해야 하나요 — 현장 등록으로 누구나, 미리 하면 더 빨리 들어가요

언폴드엑스 2026은 사전 등록 없이도 볼 수 있습니다. 현장에서 등록하면 누구나 들어가고, 방문 안내의 「등록하러 가기」에서 미리 등록해 두면 더 빨리 들어갈 수 있어요. 신청 화면은 한국어와 영어로 바꿔 볼 수 있습니다. 다만 등록과 예약은 다른 일이라, 토크와 이브닝 공연, 투어는 「예약하러 가기」에서 따로 온라인 예약을 해야 해요. 학교나 기관, 동호회처럼 10명 이상이 함께 오는 단체도 따로 예약합니다.

이번 서울 여행에서 엘레나가 보고 싶었던 장면은 대부분 예약이 먼저였습니다. 이달 초 남산골의 밤에도, 이달 중순 창경궁의 밤에도 표를 구한 뒤에야 장면이 시작됐어요. 이 전시도 미리 등록하지 않으면 못 들어가는 줄 알았는데, 등록은 입장 조건이 아니라 줄을 줄이는 방법이었습니다. 전시만 볼 생각이던 엘레나에게는 등록 하나면 충분했어요. 엘레나는 화면 언어를 영어로 바꾸고, 문 앞을 떠나기 전에 등록부터 해 두기로 했습니다.

서울역 몇 번 출구로 나오나요 — 1·4호선은 2번, 경의중앙선은 1번

문화역서울284는 지하철 1·4호선 서울역 2번 출구로 나오고, 경의중앙선을 탔다면 서울역 1번 출구로 나옵니다. 같은 서울역이어도 노선마다 출구 번호가 다르니, 타고 온 노선부터 보고 출구를 고르세요. 엘레나는 1호선을 타고 와서 2번 출구로 올라왔습니다.

버스도 여러 노선이 옵니다. 표의 지선과 간선, 광역버스가 모두 문화역서울284로 오는 버스로 안내돼 있어요. 차로 온다면 서울역 근처 주차장을 쓰면 됩니다. 서울역은 공항철도도 서는 역이라, 서울에 막 도착한 날이나 떠나는 날의 반나절에 넣기에도 좋아요.

휠체어나 유아차가 필요하면 입구 안내원에게 말하면 됩니다. 문화역서울284에는 휠체어 2개와 유아차 3개가 준비돼 있어요. 궁금한 것은 방문 안내의 문의 메일로 물을 수 있습니다. 엘레나는 이 두 줄도 수첩에 옮겼어요. 혼자 다니는 여행이어도, 다음에 누군가와 함께 올 날을 생각하면 챙겨 둘 만한 줄이었거든요.

전시가 끝난 뒤에도 쓸모 있는 길 — 옛 서울역 건물과 서울로7017

문화역서울284는 옛 서울역 건물, 사적 제284호를 되살려 고친 복합문화공간입니다. 언폴드엑스가 열리는 동안에는 휴관일 없이 문을 열지만, 행사 기간 밖에는 여는 시간이 그때 열리는 전시마다 다릅니다. 그래도 건물 바깥은 서울역 광장 쪽에서 볼 수 있으니, 12월 9일이 지난 뒤에 서울역에 내려도 옛 역의 얼굴은 그대로 만날 수 있어요.

엘레나가 남은 네 시간을 보낸 곳은 서울로7017이었습니다. 옛 서울역 고가를 사람이 걷는 길로 다시 만든 곳이고, 보행로는 하루 종일 열려 있어요. 높은 보행로 위에 올라서자, 찬 바람이 광장에서보다 한결 세게 느껴졌습니다. 엘레나는 겉옷 깃을 한 번 여미고 휴대폰으로 사전 등록을 마친 뒤, 화면을 끄고 나서야 아래를 내려다봤어요.

서울로7017에서는 옛 서울역 건물인 문화역서울284가 보입니다. 엘레나는 난간에 기대 그 지붕을 한참 바라봤어요. 문 앞에서는 들어갈 곳으로만 보이던 건물이, 위에서 보니 새 역 옆에 나란히 선 옛 역이었습니다. 엘레나는 수첩에 「[S#0. 위에서 본 옛 역 — 문이 열리기 전]」이라는 줄을 새로 끼워 넣었어요. 계획에 없던 장면이 첫 장면보다 앞에 생긴 거예요.

이 길을 해설과 함께 걷고 싶다면 서울도보해설관광의 「서울로7017: 한양에서 서울로」 코스가 있습니다. 1호선 서울역 2번 출구에서 출발해 문화역서울284, 서울로7017, 숭례문, 한양도성, 백범광장을 지나는 길이에요. 언폴드엑스가 끝난 뒤에도 서울역 2번 출구 하나로 옛 역과 고가 보행길, 숭례문까지 이어서 걸을 수 있습니다. 엘레나는 코스 이름에 나온 숭례문 옆에 작은 화살표를 하나 그려 두었어요. 오늘은 전시가 먼저였지만, 다음에 서울역에 내리는 날의 첫 장면 후보로는 충분했거든요.

무엇을 보나요 — 《리얼리티 체크》의 주요 작품 다섯

8개국 작가들의 작품 가운데 먼저 이름을 알아 두면 좋은 것은 레이철 매클린의 〈덕〉, 바르바라 & 마르의 〈건초더미에서 바늘 찾기〉, 이진의 〈모라(MORA)〉, 오명석의 〈읊는 기계〉, 알렉산드라 데이지 긴즈버그의 〈대체물(The Substitute)〉, 이렇게 다섯이에요. 엘레나는 이 다섯 이름을 수첩 한 쪽에 세로로 적고, 앞의 둘에만 대괄호를 쳤습니다. 하나는 화면 속 사람을, 하나는 기계의 손을 보는 작품이었거든요.

14시 50분, 엘레나는 다시 옛 역사 문 앞에 섰습니다. 이번에는 문이 열리는 시각보다 10분 먼저였어요. 사전 등록을 해 두었으니 줄에서 오래 서 있을 걱정도 덜었습니다. 15시가 되자 엘레나는 수첩의 S#1 줄 옆에 작게 동그라미를 쳤어요. 네 시간 늦게 시작된 첫 장면이었지만, 그사이에 장면이 하나 더 늘어 있었습니다.

〈덕〉은 어떤 작품인가요 — AI 로 배우를 되살린 16분짜리 딥페이크 단편영화

〈덕〉은 스코틀랜드 글래스고에서 활동하는 작가이자 영화감독 레이철 매클린이 2023년에 만든 16분짜리 단채널 비디오입니다. 영국 스파이 스릴러를 배경으로 한 딥페이크 단편영화이고, 영상과 음성을 모두 딥페이크로 만들어 AI로 옛 할리우드 배우들을 되살렸어요. 작가는 영화 속 모든 인물을 직접 연기했고, 그린스크린과 3D 모델링으로 배경을 짓고 색보정으로 35mm 필름의 질감을 더했습니다. 이 작품은 프리 아르스 일렉트로니카를 받았고, 주한영국문화원이 후원했어요. 16분이라 한자리에서 처음부터 끝까지 보기 좋은 길이입니다.

안으로 들어와 겉옷을 벗어 왼팔에 건 엘레나는, 화면 앞에 서기 전에 수첩에 한 줄을 적었습니다. 「[S#2. 가짜를 찾아낸다 — 눈을 떼지 말 것]」 이번 여행 내내 화면 속 장면과 실제 서울을 맞대어 온 눈이니, 어디가 가짜인지쯤은 가려낼 수 있을 것 같았거든요. 16분 동안 엘레나는 배우의 어깨가 어색하게 굳는 순간과 눈빛이 조금 흔들리는 자리를 찾을 때마다 손가락으로 수첩 모서리를 눌렀습니다. 어색한 순간이 열 번을 넘기자, 엘레나는 오히려 자신이 없어졌어요.

서울로 위에서 다 읽지 않고 남겨 둔 소개 글에 그 까닭이 있었습니다. 작가는 원래 배우와 일부러 다르게 연기했고, 그래서 화면 속 배우는 자기 몸 안에서 어색하고 불안해 보인다고 해요. 엘레나가 찾아낸 어색함이 딥페이크의 틈인지, 작가가 일부러 넣은 연기인지 끝내 가를 수 없었던 거예요. 작가는 「오리처럼 보이고 오리처럼 꽥꽥거리면 오리일 것」이라는 관용구에서 이 작품을 시작했습니다. 보이는 것을 믿는 우리의 직관이 통하지 않을 때 무슨 일이 벌어지는지를 묻는 영화라는 걸, 엘레나는 화면이 꺼진 뒤에야 실감했어요.

화면에 앉은 거친 결도 같은 쪽이었습니다. 16분 동안 엘레나는 그 결을 보고 몇 년대 필름인지 가늠해 보려 했는데, 소개 글을 마저 읽어 보니 그 결은 색보정으로 일부러 더한 35mm 필름의 질감이었어요. 작가가 시간과 장소를 흐리게 하려고 지은 화면이었으니, 엘레나가 연도를 맞히지 못한 것도 당연했습니다. 화면 속 장면을 실제 장소와 맞대어 온 엘레나에게는, 맞댈 자리부터 지워 놓은 화면이었던 셈이에요.

엘레나는 S#2 줄에 줄을 긋지 않고, 그 아래에 한 줄을 더 붙였습니다. 「[가짜를 찾다가 진짜 연기를 봤다]」 매클린은 영화가 본래 사실이 아닌 것을 믿게 하면서도 삶의 진실을 드러내는 매체라고 보고, 딥페이크 시대에는 어떤 것이 가짜이면서 동시에 진실일 수도 있다고 말해요. 드라마 속 장면을 찾아 서울을 걸어 온 엘레나에게는, 그 말이 자기 여행 이야기로 들렸습니다. 〈덕〉을 볼 때는 엘레나처럼 가짜를 찾겠다는 마음으로 한 번 서 보세요. 16분 뒤에 그 마음이 어떻게 바뀌는지가 이 작품을 보는 재미입니다.

〈건초더미에서 바늘 찾기〉는 — 로봇 팔이 바늘을 찾으면 종이 울려요

바르바라 & 마르는 2009년에 바르바라 굴라예바와 마르 카넷 솔라가 만든 아티스트 듀오입니다. 2024년 작품 〈건초더미에서 바늘 찾기〉에서 로봇 팔은 건초 더미 속에 숨은 바늘을 찾는 임무 하나만 받아요. 로봇은 한 구역씩 건초를 더듬어 집어 들고 자석 쪽으로 가져가, 바늘이 붙었는지 보고 다시 찾기를 이어 갑니다. 그러다 바늘을 찾아내면 종을 울려 성공을 알려요. 로봇 설치와 센서, 컴퓨터, 자석, 종, 건초로 만든 작품입니다.

엘레나는 종이 울리는 순간을 기다려 보기로 했어요. 수첩에는 「[종이 울리면 컷]」이라고만 적어 두었습니다. 그런데 엘레나가 지켜본 몇 분 동안 로봇 팔은 건초를 집고, 자석에 대고, 다시 내려놓기만 되풀이했어요. “이 배우는 대사 한 줄을 하려고 몇 테이크를 가는 거지.” 엘레나는 웃으며 컷 줄을 끝내 비워 둔 채 다음 작품으로 걸음을 옮겼습니다.

작품 소개 글은 「건초더미에서 바늘 찾기」가 불가능에 가까울 만큼 어려운 일을 뜻하는 말이라는 데서 시작해, 그 일이 기계에게도 여전히 불가능한지 묻습니다. 그리고 이 바늘 찾기를 빅데이터 시대 AI의 숙제, 곧 엄청난 데이터 속에서 뜻 있는 정보를 가려내는 일에 빗대요. 단순해 보이는 동작 뒤에 카메라와 센서, 소프트웨어, 컴퓨터 자원, 사람들의 엔지니어링 노력이 숨어 있다는 것도 함께 보여 주고요. 로봇의 정밀함과 건초의 흐트러짐을 나란히 놓고, 기계가 바늘을 찾을 수 있는지뿐 아니라 그 일에 무엇이 쓰이는지까지 묻는 작품이에요. 종이 울리지 않는 시간이 길수록 그 물음이 더 잘 보인다는 게, 엘레나가 빈 컷 줄 옆에 붙인 메모였습니다.

그 설명을 읽다가 엘레나는 오늘 아침의 자기 모습이 떠올랐습니다. 작품 소개에는 강력한 대규모 언어 모델조차 넓은 맥락 속에 묻힌 정보를 찾는 데 애를 먹는다는 대목이 있었는데, 엘레나도 안내 화면 한 장에 묻힌 별표 줄 하나를 놓쳐 네 시간을 기다렸거든요. “내 바늘은 시간 줄 바로 아래에 있었네.” 엘레나는 작게 중얼거리고, 이번에는 소리 없이 웃었어요. 긴 글 속에서 꼭 필요한 한 줄을 찾아내는 일이 어려운 건, 사람이나 기계나 마찬가지였던 셈이에요.

영어로 들을 수 있는 것 — 투어와 토크는 날짜를 정해 따로 예약

외국인 여행자가 영어로 들을 수 있는 프로그램은 날짜가 정해져 있습니다. 예술감독 알랭 티보의 투어는 11월 28일과 12월 5일 토요일 14시에 약 1시간 동안 영어로 진행돼요. 토크1은 동시통역이 있고, 토크2는 한국어로 진행하되 영어 자막이 붙습니다. 이 프로그램들은 모두 온라인 예약이 필요하니, 날짜를 먼저 고른 뒤 신청하세요.

전시를 혼자 보러 간다면 누리집을 먼저 읽어 두세요. 언폴드엑스 누리집은 한국어와 영어로 볼 수 있고, 주요 작품마다 작품 소개와 작가 소개가 두 언어로 실려 있어요. 엘레나도 서울로 위에서 등록을 마친 뒤, 〈덕〉과 〈건초더미에서 바늘 찾기〉의 소개를 영어로 한 번씩 읽어 두었습니다. 결말을 미리 알면 장면이 시시해질 것 같아, 〈덕〉은 첫 단락만 읽고 화면을 껐어요. 작품 이름과 만든 해, 길이 정도만 알고 가도 전시장에서 무엇부터 볼지 고르기가 쉬워집니다.

표 맨 아래 줄의 이브닝 공연은 19시 30분에 시작합니다. 전시가 19시에 닫은 뒤에 따로 열리는 프로그램이에요. 낮에 전시를 보고 저녁 공연까지 이어 보고 싶다면, 그날 이브닝을 미리 예약하고 그사이 30분을 비워 두면 됩니다. 영어 투어와 토크1은 주말과 금요일에 몰려 있으니, 서울에 머무는 날짜와 먼저 맞대어 보세요.

엘레나는 이 표를 보고 11월 28일 토요일 칸을 오래 바라봤습니다. 예술감독이 영어로 직접 들려주는 투어는, 엘레나에게는 감독의 해설이 붙은 장면 같았거든요. 바로 예약하지는 않고, 수첩 여백에 「[다음 장면 후보 — 토요일 14시, 감독의 해설]」이라고만 적었어요. 오늘의 장면을 다 찍기도 전에 다음 장면을 잡는 건, 엘레나의 오랜 버릇이었습니다.

몇 시까지 볼 수 있나요 — 19시에 닫고 마지막 입장은 18시 30분

전시장은 19시에 문을 닫고, 마지막 입장은 18시 30분입니다. 18시 30분에 막 들어가면 남은 시간은 30분뿐이라, 〈덕〉 한 편을 보고 나면 거의 끝나요. 여러 작품을 천천히 보고 싶다면 늦어도 오후 중반에는 들어가는 편이 좋습니다. 15시에 여는 개막일에는, 문이 열리자마자 들어가야 19시까지 네 시간을 다 쓸 수 있어요.

이번 전시는 문화역서울284 안에만 있지 않습니다. 언폴드엑스 스크린이라는 이름으로 서울역 플랫폼 111, 코엑스 아티움, 광화문 룩스, 이렇게 도심의 대형 LED 전광판 세 곳에서도 10월부터 12월까지 미디어아트가 흘러요. 서울역으로 오는 사람은 전시장 밖에서도 이번 전시의 미디어아트를 볼 수 있어요. 엘레나는 이 이름 셋을 수첩 맨 뒤에 옮겨 적고, 그 옆에 「[로케이션 셋, 같은 주제]」라고 덧붙였어요.

18시 30분이 가까워지자 엘레나는 마지막으로 〈덕〉 앞을 한 번 더 지났습니다. 처음에는 어색한 순간을 셌는데, 두 번째에는 배우의 얼굴보다 그 얼굴을 믿는 자기 마음 쪽을 보게 됐어요. 엘레나는 끝까지 다시 보지는 않고, 첫 몇 분만 서서 보다가 돌아섰습니다. 오늘 하루에 쓴 장면이 수첩 두 쪽을 넘겨 있었거든요.

옛 역사 앞에서 고쳐 쓴 장면 — 진짜인지가 아니라 무엇이 진짜가 되는지

18시 50분쯤 엘레나가 밖으로 나왔을 때, 서울역 광장은 벌써 어두웠습니다. 바람이 차서 엘레나는 내내 팔에 걸고 다닌 겨울 겉옷을 다시 입고, 깃을 여미며 옛 역사를 한 번 뒤돌아봤어요. 아침에는 닫힌 문 앞에서 웃었고, 낮에는 고가 위에서 내려다봤고, 오후에는 안에서 가짜를 찾았던 건물이었습니다. 같은 건물을 하루에 세 방향에서 본 셈이에요.

엘레나는 광장 가장자리 벤치에 앉아 수첩을 처음부터 다시 읽었습니다. 맨 위의 주제 줄, 줄을 그은 11시와 새로 적은 오후 3시, 서울로 위에서 끼워 넣은 S#0, 가짜를 찾다가 진짜 연기를 봤다는 줄, 끝내 비워 둔 종 줄이 차례로 보였어요. 엘레나는 맨 위 주제 줄에 밑줄을 한 번 그었습니다. 「[진짜인지가 아니라, 무엇이 진짜가 되는지]」 아침에 옮겨 적을 때는 전시의 문장이었는데, 저녁에 다시 읽으니 하루를 묶는 엘레나 자신의 장면 지시문이 돼 있었어요.

Common Mistakes — 자주 하는 실수

• 01

  개막일 오전에 가기

  엘레나는 첫 줄의 11시만 보고 와서 닫힌 문 앞에서 네 시간을 기다렸어요. 첫날은 오후 3시부터예요.

• 02

  사전 등록을 안 해서 못 들어간다고 생각하기

  엘레나도 그렇게 알았지만, 현장 등록으로도 들어가요.

• 03

  투어와 공연도 등록으로 되는 줄 알기

  등록과 예약은 따로예요. 영어 투어 날짜를 적어 둔 엘레나도 예약은 아직이었어요.

• 04

  서울역 출구를 하나로 외우기

  타고 온 노선부터 보세요. 경의중앙선만 출구가 달라요.

• 05

  마지막 입장 시각에 맞춰 들어가기

  〈덕〉 한 편만 봐도 거의 닫을 시간이에요.

FAQ — 자주 묻는 질문

Recap — 출발 전 30초